董海川八卦掌技击歌诀释义
下穿出,双臂蓄势环抱胸前,低头空胸。上动不停,甲向左转身,同时左足随旋身绕于乙身后成面向乙背。此时无论乙转身闪躲还是进步避过都于事无补,此时,甲进右足于乙裆间,双掌掌根相对,掌指向两侧,蹲身发力,猛力撞击乙腰部,可将乙击出。得手的关键是趁敌发招后没有改势之机,我钻旋、绕步一气呵成,发力时合身撞击。又如:甲、乙互站右格斗势。乙右足进步左足跟步以右拳击甲面部。甲右足向左前进步至乙右足后同时向左闪身,左掌向右拍推乙右拳,右掌从左小臂下向左、向上、向右穿挑,以右小臂挑推乙右臂。上动不停,甲左足向右前绕上步向右拧腰的同时,双掌向右格压乙右臂。趁乙重心不稳,甲向左旋腰,右脚踢乙右脚同时,双掌随旋腰向上、向左、向下收于胸前蓄势。紧接着甲向右猛拧腰,双掌成掌指相对,借拧腰踢绊腿之力猛向右后撞出,击乙右后腰部,可将乙击倒。 “转身走”时,无论转身敌之左或右、前或后须牢牢掌握身随步翻、步随掌转这一技法规律。身随步翻腰为主,亦为身法或拧或旋之关键。然腰之窍要在于松沉、灵活,闪展腾挪中身躯始终为拧为旋、或拧或旋、或拧中带旋、或旋中带拧,随机而用方能显现出“龙形猴相”。八卦掌“转身”之法千般之变,万般之玄,全凭步法莫测之变而变。在起、落、摆、扣的步法作用下,“转身”之拧或旋须以腰为轴。 掌随身(转身)变,于敌拼搏中掌法之动静、阴阳、刚柔、伸缩的转换,随“转身”之变而变,随敌之变而变。掌之发或刚或柔,其根在腿,而动于身躯,机关在腰际,变形于手指。掌随身变实为双掌运用“滚、钻、争、裹”四种劲力相互转换,随“转身”或拧或旋而施展之。掌随身变,身随掌换,如钢珠旋转不止。身躯拧与旋是否轻灵敏捷,直接影响到搏击中体现“虎坐鹰翻”势法之效果。应身不动掌不随,掌不换身不变。 歌诀第六句:“进步掌似推泰山。”八卦掌之推掌有单推和双推之分,或单撞或双撞。单手推为单撞掌,双手推为双撞掌。进步推掌要有掀翻泰山那样的气势、勇气和力量,不发则已。发则必中。如天崩地陷震人心魄。《易经·系辞传》曰:“是故刚柔相摩,八卦相荡。”八卦掌素有“在天成象”之说。是天与地相合而产生。天地万物怎样变化生成,八卦掌也怎样变化生成。“故”是上面的道理引出下面的情况。“摩”是敌我双方对搏中刚与柔相摩擦相撞击,亦是虚与实于摩擦中相互转换。“荡”是八卦掌于技击中幽身激荡,当然,也有摩的意思。“摩”也好,“荡”也罢,都是讲八卦掌在技击中劲力的变化、运动、发展。只有在“相摩”、“相荡”同时所产生的劲力,才能运用灵活,得心应手,才能产生推倒泰山的劲力变化。“摩”是八卦掌生成劲力的特殊途径。“进步掌”顾名思义是进攻。但须切实掌握好时机、条件、地形等,更要巧妙运用先发制人和后发制人的技法。 先发制人,对垒时先于对手做好准备,先发动攻击争得主动,从而制服对手。采取先发制人技法时须乘对手立足未稳,犹豫未决,或敌背我顺、或敌人技能和体能低于我等情况下,可使用先发制人的技法。如:甲、乙互站右格斗势。甲在乙拉好架势,要进攻而没进攻之隙,突然进右足跟左足,双掌成立掌向乙前胸推击,可将乙击出。但须切记,击出的双掌力点在掌根,也就是腕骨,八卦掌技击歌诀讲:“先戳后打使腕骨。”先用指戳破坏他的重心,后用腕骨击打,效果颇佳。先发制人的关键是必须以突然、快速、稳准狠的重击或连击,一举击得对方失去反击之力。 后发制人,是一种以弱胜强、以智胜拙的战术。在凌厉攻势下如何保全自己呢?八卦掌歌诀说:“以强胜弱不足夸,弱能胜强方是法。”“制人”是目的,“后发”是手段。欲“后发”得准、狠,必须在防守或退避当中引诱或看准对手的空隙,为我“后发”造成有利战机,一旦得机得势,则间不容发地进步推掌,制服对方。“进步掌似推泰山”的进步须施展八卦掌有效的“半步跟”之法,诀中讲:“未从动梢先动根,手快不如半步跟,进退出入只半步,制手避招而安神。”技击中使用“半步跟”步法可产生极刚而爆之劲力,可以瞬间骤然爆发擦出爆炸之劲力,通透刚猛。使甩时一发中的,不给对手丝毫喘息之机而使其翻跌。 歌诀第七句:“闪开避脱身换形。”此乃八卦掌的高级技法,为脱身化影法。不与敌缠斗或不明敌势而必“闪开”或“避脱”。欲达此法必须身换形体,由“走”而使身法飘飘荡荡,风吹杨柳般回旋于刀光剑影中。八卦掌的“走”之法,有别于任何拳种,以动为本,以变为法,于拳风霍霍中“走”出闲庭信步之势;于饿虎四伏中“走”出搭箭待发之机。掌诀曰:“人来制我已贴身,此时手脚不赢人,左右吸收四扭法,化险为夷把人擒。”人已贴身制我或我已被人控制,不应恃仗手与脚御之,则应采用“四扭法”,即“闪开避脱身换形”,“走”中生变,变中生法。将身体前后走之或左右扭动,使对手难以相击,而我从中乘机制人。在势均力敌的对阵中,彼不轻易出手,我则出手引彼出招,彼出招攻击我时,我则走而化之,勿须用掌封截,只用身法化之,此为脱身化影法,使敌进之不得,退之不可,犹豫慌乱间便被我制,这是八卦掌制敌之妙法。但此法之进退闪避皆于“走”中求得,皆于“闪开避脱”败势中获胜,关键是胯的抽、缩、活,要灵而敏捷。“走”出步法之蹬、踢、摩、探、踩沉浮得当,既猛快又轻灵之速;“走”出身法之或拧中带旋或旋中带拧如猴儿腾跃之势;“走”出蛟龙邀游太空之形;“走”出掌法之刚柔互易随心所欲之能;或刚中有柔、或柔中有刚,显现出脱身化影之功的玄妙。 “闪开避脱”之技法,适用于身处众敌之攻,危机四伏之阵势,我则用“闪开避脱”技法避敌围攻而游动于敌侧或敌后而游斗之。如我受甲乙丙丁四人围攻,临战须警起四梢,神意当先,丁八步,一掌当先迎敌,后臂屈肘护肋。甲上步出右拳击我面部,我速出右足向左前方进步,出右掌微左转身拍击甲右拳至其右下方,同时右足进半步,回右掌向其颈部劈去,可将其击倒。其间,乙从我右侧出右拳击我面部,我则矮身向右转身同时右手臂撩架其右小臂,不使其落下,借右转身同时左掌掌指朝下,向其右肋击去,可将乙击倒。此时,丙从后面用右手臂搂住我脖子,欲将我掀翻。我则稳住身形同时,左手臂屈肘,肘尖朝外,右足蹬劲,左肘朝后抡击,刚好击到丙的左腮,可将丙击伤。如丁用双掌或双拳向我前胸疾击,我则蹲身上步从丁右身侧闪避,待回身击打时丁已抽招换式,又以回身腿扫击我头部,我则进步闪过或撤步避让,待机反攻。 敌众我寡时要沉着冷静,步法、身法、掌法须随神意指挥,得手时干脆利落,失利时游走飘忽。使对手捕捉不到攻击目标。任何高手也很难肯定一掌或一拳出去定能奏效,所以,对搏中既要放胆拼斗,又要谨慎防守,体现出八卦掌特有的步法之玄妙、身法之飘荡、
掌法之刚柔的技击特色。同时还要采取临阵应变,以变对变,以变引变的变中打的技法,体现出八卦掌“五花八门乱如麻,长拳短打混相加,你越快兮我越慢,我要发兮神鬼夸”的接招之法。 歌诀第八句:“借彼力顺水推船。”借他之力推他之身,借他人之势行我之功。似顺水推船一般轻而易举,似老叟戏顽童般轻车熟路。顺人之势,随人之劲,顺势引化,随势击打,顺手牵羊,任我往来。是八卦掌技击时的突出特点。对方攻来,我不以力抗,顺其来势,以步法调之,他力已尽或化解同时发招攻击对方。关键是必须化中有打,柔中有刚。如:甲、乙各站左格斗势,乙突然擒住甲的左手腕和左肘向甲身后拧去,甲则顺其劲左转身左足后摆步,右足进步,解脱擒拿同时右掌成仰掌朝乙面部(穿鼻刺目)穿戳。还有一种化中打之技法,乙擒拧甲之左手臂向身后拧去时,甲速左转身左后摆步,进右步,同时左手臂顺其拧力边外旋边上举,待举过头顶即可解脱,随即猛右转身,左掌朝乙颈项劈去或右掌朝其面部穿戳。重点是顺势转身须轻灵敏捷,手臂拧旋柔中有刚。八卦掌歌诀曰:“多少拿法莫夸技,两手拿一力固奇,任他神拿怕过顶,穿鼻剌目势难敌。” “顺水推船”属“顺人之势,借人之力”的技法。指我乘对方回收手足,转移重心,而随其离去方向加力推击的反击法,或化解其攻势顺其劲力方向加力推击而使其跌出或受伤。如:甲、乙各站右格斗势,乙出双拳或双掌猛击我面部,我则出右掌将其双拳顺其劲朝下朝右捋带,同时进右足上左足用左掌推压其右臂,使其失去重心,右臂内旋,掌按压其手腕,上左步同时右足向身后撤步,随右转身之势右掌带左掌推,可使乙跌出。达此果须摆扣步连环不断似风卷过,身法拧旋风车旋转似影飘荡,掌法刚柔相济运掌如轮。 八卦掌技击之技法奥妙神奇而著称于世,曾被称为“神掌”。鼻祖董海川先师冲杀战阵无数次而从无败绩,他的得意弟子尹福、程廷华、梁振圃、张占奎、马维奇、刘风春、施继栋等,拜师之前就已是武林中成名人物,得董海川师祖亲传后更是名声大震,纵横武林者七十多人。董海川师祖可谓高徒之众,一般高师无法比拟。究其八卦掌功夫之根由,可谓练功方法之巧人皆可习,技击之精人道便轻车熟路。其练功大法就是拧旋走转。拧旋走转得阴阳二气之运化而神意人丹田,灵气贯脑海。拧旋走转得刚柔二劲而“龙形猴相,虎坐鹰翻”。拧旋走转得神化之功,而“以八卦之数,为八卦之身,以八卦之身,练八卦之数”,通过“神”淋漓尽致地表现出技击中变化奥妙之道。
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