功夫瑜伽结尾曲mv(功夫瑜伽的片尾曲)

成龙出演的电影，视觉上有保证，至少成家班在那里，打斗的套路，虽然万变不离其宗，但这亘古不变的打斗风格，加诸到世界各地的不同地域、不同文化，还是能给人眼前一亮之感，坐在电影院里，不会觉得眼睛一无可看的疲劳。

影片《功夫瑜伽》的导演唐季礼也令人印象深刻，当年他拍摄的《红番区》给人一种直逼好莱坞大片的风格，迹近完美地将中国武术与好莱坞电影里的惊险剧烈的打斗场面融合到一起，电影带着一种虎虎生风的大气与雄浑。

红番区

本来期待唐季礼能够沿着到美国拍片的路线，直接带动中国功夫片，融入到好莱坞电影的模式体系里去，但多少年来，发现唐季礼基本是在原地踏步，并没有在《红番区》之后，带来更为宏大的电影视野，更没有创造出中国电影走向世界、独立撑持的新的传奇。

《红番区》镜头

《功夫瑜伽》如果对照《红番区》里的勃发英气，实在觉得乏善可言。《红番区》里，中国面孔的角色，勇斗西方流氓，当时的确给看惯了西方视镜里洋溢着西洋人歧视与欺凌东方面孔惯常套路的中国人带来了几分与众不同的新鲜感，在《功夫瑜伽》里，我们唯一可以感受到唐季礼余勇可贾的地方，就是在这部电影里，用东方面孔，挑战印度流氓。

《红番区》同样的镜头也在《功夫瑜伽》中出现

这种立意，中国人看了很爽， 就像《红番区》里成龙脚踢洋流氓大快人心一样，但是，放给印度人来看，会觉得很是不快。

我们最近看到的反馈的是，这部电影在印度放映的时候，观众寥寥，且评价极低。

即使我们中国人也可以想象得到印度人在观看这部影片时的不爽感受。我想，这种感觉，就像《古墓丽影》在中国拍摄的时候，对地理位置的荒唐感，会让中国人觉得哑然失笑一样，更像《木乃伊归来》系列中的中国相关续集时，对中国文化采取了很不礼貌的曲解与嘲弄，同样会让中国观众觉得隔阂与生疏。

《功夫瑜伽》里对印度的反映与认知非常有限，它对印度风情的采用，正是好莱坞在拍摄中国题材时的浮光掠影与猎奇浮夸的毛病的重演。比如，对异域最容易表现的地方，就是大街，认为这是异国文化的最典型的云集场所。好莱坞电影里都是选择最有代表特征的异域风情作为展演西洋英雄大打出手的舞台，比如，拍到中国，必然要选择桂林、长城还有上海的外滩，仿佛舍此不足以代表中国似的。

在《功夫瑜伽》中，打斗的舞台也放到了印度的大街上，传闻中代表印度文化的孤悬半空的瑜伽大师、玩蛇表演以及爬绳升天均成为电影猎奇与调侃的对象，就像卓别林电影在设定好一个舞台之后，总能找到现场发挥的生花妙笔一样，成龙及他的成家班娴熟自如借助于印度世俗的街景，制造了一连串打斗搞笑场景，竭尽所能地展现了功夫英雄在瑜伽领地上如入无人之境的全武行，两相映衬，当地土著全成了奉献笑料的小丑，试想一下，适应了在宝莱坞电影打造出来的声情并茂的情感熏陶的印度观众，能够接受这种街头杂耍的小把戏么？

而在《功夫瑜伽》中，更弱的是电影的情节。当然，对这种明显是沿袭着《夺宝奇兵》路子而翻版出来的电影，我们也没有必要过分苛求电影的情节，整个电影就是按照最没有悬念的流程在走，这种套路，就是在不同的地点，隐藏着宝藏的不同线索，正如电玩游戏一样，只要过关斩将，就能获得线索，逐一开锁，进入下一个环节，最终获得宝藏的秘密。

唐季礼作为编剧与导演，得来不费功夫地完成了整个电影的故事架构。估计为了使电影里的中印关系烙印上源远流长的标签，唐导演还是花了一点时间，翻了一下历史书，找到了一个若隐若现的寻宝类题材注定少不了的夺宝前因，于是，我们在电影片头里，看到了轰轰烈烈兜售在观众面前的历史的伏笔：公元648年，印度摩迦陀王朝即将覆灭，由成龙饰演的蒋师仁，护送唐朝御史王玄策身带宝藏，回往中国，半路遇到雪崩，全军覆没，宝藏的秘密从此埋入冰窟之下。

有了这个由头，当现代人拥有了一张宝图之后，踏访寻宝之路就可以开启了，电影也因此展开了它的故事由头。在冰窟之中，找到了宝石，但这还不是最终的宝藏，它仅仅是开启最终宝藏的钥匙，还必须进入下一个关口，才能如愿以偿。本来故事就这么简单，为了增添一点曲折，电影虚晃一枪，节外生枝，让寻宝团队里的琼斯盗走了宝石，于是，迪拜那一场连赌带抢的飞战夺宝之战也便顺理成章地演绎下去了。

等到最后宝藏出现，电影为了适应贺岁片皆大欢喜的局面吧，把最终的宝藏定位在“书籍”之上，使夺宝的各方势力，全都化干戈为玉帛，从而在最后一场舞蹈中，不管是势不两立的敌对双方，还是陌路相逢的群舞演员，全都一舞泯恩仇，让电影的结尾呈现出一点正经都没有的综艺节目大呼隆上阵，难怪让印度观众觉得不能理解，其实这个电影的本身目的就是为了博观众一笑，只要开心就好，何必要为绞尽脑汁的故事情节与人物设计去多作苛求呢？

成龙的打斗依然廉颇老矣，尚能饭矣，只是他的情感方位已经难以拥有着落了，但电影里还要表现他神经质发作地在印度美女的窗外聊发少年狂，偶而还用他的怔仲的眼神，虚伪的笑容，来表现他在美女面前大乱方寸这种男人都容易犯的表情。

但电影也知道，毕竟他的年龄，使他与印度美女之间相隔的何曾是万重山，所以，终于没有让他与美女演绎成一段英雄与美人惺惺相惜的滥俗的桥段，但是，电影里必须有爱情作料调味啊，于是，这种调情的功能便让位给小鲜肉去表现了，只是电影又不敢喧宾夺主，如果小鲜肉的爱情主线太过激扬澎湃，太过缠绵悱恻，会让成龙大哥在电影里挤成边缘人物似的，所以电影里对小鲜肉的爱情也是浅尝辄止，一笔带过，最后连这种爱情是什么玩艺都没有给人留下印象，所以，《功夫瑜伽》电影里的情节与情感戏都相当的浅显与尴尬。

好在成龙依然能打，成家班依然卖力，电影看起来还是能够让人欢天喜地，起承转合没有大的破绽，走的都是满满的套路，娱乐片的基本路数都一字不落，这样的电影，足够给观众坐在电影院里的愉快了。

这就是成龙的魅力所在，至少我们可以看到成龙依然拼搏在电影一线，用他的体力，撑技着一个英雄的正能量的身影，就像电影中成龙显摆他如何挑衅狼群、如何与小鲜肉过手交锋、如何飞车逆行闯荡迪拜街道、如何闯荡土狼阵，这依然是永远看不厌的成龙的套路，由此可以看出，唐季礼与成龙打造的这类娱乐片，首先是设计出场景，然后再在中间加入一点胡椒面一般的故事情节，便足够打造一锅尚能可口的汤了。