功夫乐队 中国有嘻哈(中国有嘻哈团队)
《乐队的夏天》不叫“摇滚的夏天”是有道理的。乐队可以是各种类型,摇滚太过小众,把范围划大一点没毛病。
关键还是听歌。
可豆瓣的评论区里挤满了摇滚乐迷,很多人抱怨节目话太多。《乐队的夏天》目前7.2分,乐迷吐槽说歌没听好。
但对于制作方米未来说,这是继《奇葩说》之后,其第一档音乐类节目。
也许是太想出彩了,《乐队的夏天》请来了摇滚界老中青三代乐队,又请来高晓松、张亚东、吴青峰和喜剧演员乔杉,为了照顾新生代观众,还有一支叫BongBong的偶像练习生乐队乱入…
然后你看到的就是,屏幕中上演了一出无比热闹又自以为是的欢乐。
1.
抛掉说话的部分,单纯听歌的话,《乐队的夏天》真不错。
此前,米未联合创始人牟頔在接受豆瓣音乐采访时说,“不想做成偶像类的选秀,也不想像《中国有嘻哈》那样,用音乐类型去作为选秀切入点。”
最终选择了摇滚乐,是因为足够Real又异常新鲜。
但从节目制作角度来说,乐队又不能过于叛逆,又要照顾情怀,据说制作组从全国1000支乐队中选了31支参加比赛。摇滚乐手当然不会说来就来,这其中还要跟他们的签约公司沟通,煞费苦心。
台上的歌挺嗨。为了照顾60、70后老观众,制作方请来了1989年成立的面孔乐队,结果三哥在台上吼了一首《梦》,台下就哭得淅沥哗啦的。不料面孔因票数不够top5而匆匆下台了。
看来情怀不值钱,没能拯救摇滚老炮。不过60、70后观众显然也不是这档节目的目标群体,当然,90年代末才出生的偶像乐队也在劫难逃。
所以面孔被淘汰也实属正常。
BongBong乐队由六个偶像练习生组成,就是那种特韩国组合的偶像天团,吹拉弹唱样样都行还帅到起飞。不过这个乐队居然有六个主唱,合到一起愣是一种哪也不挨哪的感觉。帅不能当饭吃,练习生们也扑街了。
剩下的就是老朋克和年轻的流行摇滚在霸占舞台。
他们的音乐旋律好、不偏激、观众接受度高,有故事还造型亲民。你要说米未不懂摇滚那是假的,可是他们更懂综艺啊。见过皮夹克尖皮鞋的死亡金属乐队年入百万么?那是不可能的。但吴青峰就行,苏打绿更早之前是台湾地区很有名的地下朋克乐队。
所以选乐队是个技术活儿,这个功夫真没白下。
米未太明白观众、节目和金主爸爸想要什么了。在《奇葩说》之后,它得拿出硬核、Real的新鲜玩意儿来吸引80、90后有消费能力观众群——一边让你流泪回忆过去,一边还得让你开着赞助商的电动汽车摇未来一滚。
2.
要把“Real”灌入综艺,从有嘻哈那年就开始了,不过Real过了头就成了装13,这一点“加拿大男孩”深有体会。其实《乐队的夏天》也一直在拿捏这个度。
节目开场,就强调请来一众摇滚界的狠人。仿佛摇滚圈多年的爱恨情仇,就要在这个舞台上来个了结。等众豪杰聚齐后,主持人马东出现,第一句便是:31支乐队聚在一起这么久都没打起来……
节目中,Keep Real也一再被剪辑保留,诸如作为观众的乐队间互相评论“这什么玩意儿啊”“瞎胡闹”“太不Rock了”…只言片语制造的现场火药味十足。
这种玩法让人想起那档状况频出的《中国有嘻哈》。
上台的乐队也总是呈现酷毙了的表情,不苟言笑,台下高冷看一切,面对嘉宾老师有一种“尊重你意见但我就不改”的架势。
主持人马东也一再被怼。他问旅行团键盘手韦伟有本事把帽子摘下来,对方直接说“我没本事”;问痛仰的灵魂改变过吗,主唱高虎面无表情反问:“哪个呀?I don’t know。”
这个问题设计的绝对是煽情不足脑残有余。问一个摇滚歌手灵魂是否改变过,这不等于问他是否改过姓一样么?当然他改过也不会告诉你的。
这节目很多细节都想体现出摇滚乐“反叛”的一面,却问了很多小白的问题。这对摇滚小白来说可能是打开了一扇新的门,毕竟大多数选秀综艺选手站在台上都是毕恭毕敬的“谢谢老师”。对节目真正的受众摇滚乐迷来说,“反叛”其实是一种融入到思维中司空见惯的表现,不需要刻意去强调。
在豆瓣的评论区里,能看到更多的乐迷其实是冲着听音乐去的——直接把现场当做大型的Live house嗨,而不是看主持人马东一脸无辜的被摇滚乐手怼来怼去。
这本也不是一档语言类节目。即使海报的水果系彩虹色服装显得更像一档音乐类奇葩说。
因此大部分人关注的真实,实在是乐队的表演,而不是节目刻意制造的套路。有评论一针见血:能不能跟隔壁街舞学学,不要这么多套路,现场不让pogo、不让跳水、连蹦都不让蹦,这现场还怎么燥?
这种来自临场感的Real,节目组真的没做到,毕竟连Live house的老板们,都坐着听摇滚。
3.
《乐队的夏天》项目,早在2018年10月便公布了。
当时通稿里对节目的定义是:将探索音乐综艺新方向,把乐队文化重新带回大众视野。
米未在当时还与摩登天空、太合音乐集团、草台回声以及街声建立了战略联盟,为后来的筛选乐队提供基础。
要知道,这是米未很重要的转型。一来《奇葩说》的市场能量已经逐渐式微,而米未的“说”综艺已经疲态尽显;二是自《中国有嘻哈》以来,国内的综艺制作团队就总想着把藏在地下的亚文化翻到地上来,虽然风险大,但是观众热情高涨,话题丰富,播放量一直高居不下。
而摇滚乐在中国,自上世纪90年代发展到今天,相比说唱、街舞、DJ,已经具备非常完善的市场和公司化运作。
比如演员签约、经纪人、演出途径和专业媒体已经粗具规模。看似叛逆、难以管理的乐队基本能通过各种Live house、音乐节上的演出拿到报酬,如果能签到公司厂牌,就算是“洗白”了。
这一点上,把来自“地下”的文化做成地上综艺节目,摇滚乐无疑是最为成熟和保险的。也因为摇滚具有的独立音乐性,这一点可以被节目包装得更加神秘而成为吸引观众的噱头。
米未更愿意展现乐队们的生活百态和悲欢离合,比如乐队成员之间基于共同的热爱而产生的长久牵绊这种“非典型亲密关系”。牟頔说,“其复杂多变的形态也提供了更多新鲜感。”
但最终的效果有点适得其反,《乐队的夏天》强调马东和乐队成员的谈话,以及旁白的设计都给人一种“摇滚版奇葩说”的效果。
看来米未还是没有在转型中彻底甩开《奇葩说》的影子,而隔壁的《中国新说唱》《这就是街舞》,早就开始避开主持人的锋芒,转而强调音乐和舞蹈本身了。
但米未求生欲很强。它很明白自己的处境,自从2016年2月完成A轮融资并估值20亿后,其在资本市场上就没什么动静了。经过2017年、2018年两年,人们一直记住的米未其实就是“奇葩说”和马东本人。
所以米未现在祭出《乐队的夏天》,更像是不让自己过冬天。
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