功夫瑜伽是动画片吗(跟功夫瑜伽一起上映的电影)

本文作者：彼得巴甫洛夫斯克

很久很久以前，在遥远的银河系。。。。。。

其实也没有那么久啦，在邑人影院高层宣布交流会将要探讨国庆档四大天王开始，《夺冠》《姜子牙》《我和我的家乡》《急先锋》四部电影最终的表现就成为了热议的话题。

《夺冠》是第一个认怂的，提档一周，避开尸山血海的国庆档，妄图利用先发优势积累口碑，能够在国庆档积累更多的势能。这是对自己慢热型故事缺乏自信的体现，又是对自己能够积攒口碑化效应充满自信的态度。我只能说，陈可辛祝你好运。

在这四部大片中，《急先锋》的牌是最差的。它不像《夺冠》那样自带民族主义光环，不像《姜子牙》一样有前作《哪吒》的口碑，动画片能够挟振兴国漫的大旗，提高观众的宽容度，而且动画片的形式也比较容易凝聚高潮点。同样的优势也存在于《我和我的家乡》，小短片因为片长所限往往故事简单，且高潮点集中，容易掀起观众的情绪，前作《我和我的祖国》口碑爆棚使得该片出生自带关注度。除此之外，短篇集的模式还有一个意想不到的效果，就是技术手段往往会设计的非常巧妙，给懂电影的爱好者至高的艺术享受。比如《我和我的祖国》里张译在公交车上的那段长镜头，导演对长镜头的调度，张译在口罩遮脸的情况下仅靠眼神的出色表演，以及任素汐优秀的台词功底，都让电影爱好者大呼过瘾。短片的形式让这种炫技手段能够更加紧凑的集中，带来的观感往往会超过长片。

那《急先锋》有什么？除了成龙大哥，可能什么都没有。原创且并不算新鲜的故事，和《战狼2》极其相似的内容框架，毫无任何加成的内容，以及因为疫情原因的惨淡宣发。

首先这是一部贺岁片，拥有贺岁片的一些基本劣势，比如不大可能太精彩的剧情。因为在那个合家欢乐的气氛中，这些缺点往往会得到更大的包容，只要有个热闹就行了。而热闹，大概就是广大影迷对《急先锋》最大的期待了。

看片之前，我们就先来畅享或者分析一下，《急先锋》可能的表现如何。

首先，这是一部成龙大哥的电影。

成龙的个人风格十分独特，目前没有任何人能够模仿的了。看到这里大家可能会说，现在拼命的年轻人也有很多好吗？这其实是个广大的误解，成龙的风格确实有自己上阵不要命这一点，但这并不是他唯一的特点，也不是他不可被复制的特点，事实上达到这点还是不算难的，王晶就曾经在《鼠胆龙威》中群嘲过。

真正的成龙风格是什么？那要去那几部打着“成龙作品”的电影中去找共同点。

首先，成龙的电影就意味着安全，时髦点说就意味着“政治正确”。你在“成龙作品”标签下的作品中很难找到三俗或者不适应孩子看的内容。这不代表成龙就没有“成人化”过，你能在他和其他知名导演合作中看到他的很多“劲爆”的内容，比如尔冬升的《新宿事件》，马丁·坎贝尔的《英伦对决》等，但那是其他知名导演的作者电影。在打着“成龙作品”的功夫喜剧里，你很难找到成人化的低俗内容。这也是成龙电影频繁登上贺岁档的重要原因，他的电影就是安全且充满正能量。

要拍一部这样的作品并不容易，你看吴京的《战狼2》，你就能在片中找到搏杀强拆老板，和吹瓶一整瓶茅台的镜头，成人看起来也许很爽，但绝对不适合孩子。想要把影片的尺度和节奏控制到迪士尼电影的水平，而且影片还要不显得低幼，要有成人世界的精彩，这种好事你只能在成龙大哥的电影里能找到。

对比一下《杀破狼》里鲜血淋漓的各种成人镜头，仔细回想一下，成龙电影里有么？哪怕是再成人化的剧情，成龙也能处理的老少皆宜。

其次，就是功夫喜剧，成龙是这个细分市场的王者，也是这个细分市场里独一无二的作者，只有他一个人将“功夫喜剧”做为一个整体在发扬光大，而且目前看，似乎也有后继无人的意思。其他电影对他的拙劣模仿，做出的效果，都是“带功夫元素的喜剧”。主要重点都是喜剧为主，而且尺度控制不佳，喜剧处理的不好，天生就会带上恶俗的属性，如果你有王晶这样把恶俗玩出新高度的实力也就罢了，但通常效果都不好，连郑中基都翻过车。

喜剧就是这样，只要一俗，就自带招黑属性。低俗喜剧不是不好看，但要玩出高度，那难度是地狱级别的。

成龙的功夫喜剧不一样，它是将“功夫喜剧”当作一个整体去呈现的，最早的初期电影比如《A计划》里，用卓别林时代的默片喜剧风格融入正在激烈打斗的动作戏分中，将功夫本身通过喜剧的形式去呈现，设计各种光怪陆离的道具和离奇的巧合去配合诙谐的动作场景设计，最终出的成片既诙谐幽默，又带有一些古典舞蹈般迷人的艺术气息。

在这种形式确定下来之后，再以此为基础，向外去延展，加入剧作层面的喜剧元素。且极力避免落入俗套，保持剧本层面的健康性，维持老少咸宜的创作风格。坚持这一点一方面是为了票房，但同时也带来了意想不到的规避俗套的效果。不是说不三俗就显得高雅，想要高雅还是要付出一些其他的努力的，但显然具备着这个基础，为后续向上攀登提供了成长空间。

因此，成龙的电影作品非常容易出“信达雅”俱佳的作品。它就像是一个基本功扎实的好学生，只要稍微用点力，就能考出好成绩，差，也差不到哪去。

这才是成龙电影的风格。目前没有能够模仿的，就是这种风格，搏命演出反而是其中最好模仿的一个，也是含金量最低的一个。他的电影成就并不仅仅是搏命演出，而更多是电影工业层面的，是喜剧动作场景的设计，出色的剧本尺度控制，和其他更多需要我们挖掘的宝贵财富。但很遗憾，随着成龙大哥的日渐衰老，似乎并没有人继承他的这种风格。

如果有的话，唐季礼也许可以。

上面说了，成龙大哥的风格宝贵之处多是电影工业层面，而不是演员层面的。

作为演员，他也许后继无人了，但在工业层面，与他多次深度合作的唐季礼，也许能延续这种独一无二的风格。

我相信，作为导演，唐季礼的创作理念可能是和成龙最相近的。

历史上和成龙因创作理念不合而分道扬镳的导演有不少，比如《重案组》的野兽导演黄志强。这部大家可能感受不大明显，但和王晶合作的《城市猎人》里你就明显能够感觉到双方在电影尺度方面的分歧有多严重。甚至可以说这次合作间接促成了后面《鼠胆龙威》的诞生。

但唐季礼不是，他第一部真正意义上的成名作就是和成龙大哥合作的《警察故事3超级警察》。

唐季礼有着先天的优势，他和成龙一样出身于武行，因此在动作设计上有着先天的优势。再加上和成龙的多次深度合作，唐季礼无愧为最懂成龙的导演之一。

但他也有劣势，武行出身的人中，唐季礼也许是文凭最好的一个，加拿大土木工程专业毕业。有西方视野，这在90年代能够帮助成龙，给他的古典风味十足的动作喜剧带来一点新看点，但到了今天，这已经不能算什么优势了。唐季礼并不是编剧科班出身的缺点也暴露了出来，看看他2000年自己指导的《雷霆战警》，以及参与制作的《十二生肖》，还有亲自导演的《功夫瑜伽》。大家就能够明显感觉到，《雷霆战警》动作设计还行，但故事真的不算精彩。《十二生肖》和《功夫瑜伽》的成龙味道还在，但有些显得陈旧迂腐，故事层面也乏善可陈。

不会挑本子，或者说写不出剧情冲突明显激烈的剧情，是唐季礼的弱点。

他和成龙大哥合作最成功的是《神话》。而《神话》说实在的在动作设计等工业硬实力上并不比《十二生肖》和《功夫瑜伽》出彩，出彩的地方是剧情啊，是剧本的成熟度和深度啊。

细数一下成龙大哥最近让观众好评如潮的作品，《英伦对决》和《大兵小将》的出彩点都是成熟的剧本。大家对成龙式喜剧风格实际上已经适应，甚至说已经产生了审美疲劳了。这也带来了一定的包容性，大家会自觉放低预期，只要成龙保持一般水准，只要不是那么差，观众也会买账的。这也是《机器之血》最大的黑点。

这种时候，剧本在创作层面的深度和成熟度就显得非常重要了。大家想要的，是一个保持水准的工业制成品，顺带一个像《大兵小将》一样成熟的剧本。起码也要有《宝贝计划》这个水平的发挥。

但这一切，在《急先锋》目前披露的信息来看，似乎没有那么容易得到。《急先锋》有着一个和《机器之血》一样写在浮萍上的不靠谱的剧情背景，完全架空的“急先锋国际安保团队”怎么看都不想成熟的设计。加上唐季礼一如既往不靠谱的编剧水平，剧情是否紧凑精彩就是个迷了。

虽然写了这么多看起来没有那么美好的分析，但我对《急先锋》还是抱有很大好感的，尤其是在看完《夺冠》以后，我相信只要成龙大哥这次不翻车的话，应该还是能力压陈可辛的。

事实上，在看完影片之后，以上说法全部都兑现了。

《急先锋》是一部超出预期的作品。

这次唐季礼+成龙的作品还有一个大框架下的创新。这点他两个一直在做。从《十二生肖》中开始往极限运动的单人动作戏码开始，避免了多人动作戏份配合的尴尬。到《功夫瑜伽》主张保持速度降低力量感，再到这次《急先锋》，他们一直在变，试图找出新的风格，适应越来越衰老的自己。

这次将大量动作戏分交给年轻人，保持了力量冲击感的同时，成龙非洲草原枪战的戏份中的表现就很值得一提：类似跑酷一样的快节奏运动，加上短时间必杀的快速制敌，显然是对《功夫瑜伽》里力量感不足的花拳绣腿的反思。

大哥一直在变，也确实一直在努力。我感觉还能再看几年。