功夫电影的三种境界
功夫资讯网讯 洪金宝、安志杰主演的《恶战》(点播路径:电影-动作),基努·里维斯监制的《功夫侠》(点播路径:电影-动作),李安执导的《卧虎藏龙》(点播路径:电影-动作)近日同时在华数上线。
三部不同的电影,代表了武打片(武侠片+功夫片)三种不同的风格—传统功夫、中西结合、人文武侠。
《恶战》代表着传统的武打电影,用一招一式的拳脚打天下;《功夫侠》有西方电影元素的渗入,一如《黑客帝国》、《杀死比尔》的中西混搭;《卧虎藏龙》则为武打片加入一种人文情怀。
美国电影学者大卫·波德威尔在《香港电影的秘密》中,曾这样形容武打片:“那绝非普通的打斗场面,每一个画面都经过细心设计,感染力之强大,相信连黑泽明也会佩服得五体投地。”
传统武打片
捍卫经典,拳拳到肉
如同侠客精神一直存在于中国老百姓心中一样,武打片多年来一直有着它的衣钵传人。从张彻到李小龙,再到成龙,这些影人们一直在捍卫武打片的传统。
1965年,邵氏公司的老板邵逸夫投资拍摄了传世之作《独臂刀》。本片极尽阳刚,武打动作写实,暴力渲染直接,经常血流成河,据说导演张彻一部电影用来做假血的番茄汁就要装满两大汽油筒。
到1970年以后,李小龙则将这种传统的武打片推上了世界舞台。李小龙开武馆,自创了“截拳道”,他的《精武门》、《唐山大兄》、《猛龙过江》等作品让好莱坞见识了中国功夫。李小龙傲气的微笑,双手摆出的挑战姿势以及凶狠的拳法,都成了中国功夫的国际符号。
李小龙的意外死亡,让武打片一度陷入了低谷。但华语电影人并没有因此而灰心,经过几年的努力,“后李小龙时代”的武打片终于探索出了一条新的发展道路,那就是成龙的功夫喜剧。
上世纪80年代,有着拼命三郎精神的成龙,让武打片又变得有趣起来。成龙在片中添加了喜剧元素,他还在不用替身的情况下做特技表演。在《龙兄虎弟》中,他从悬崖边飞身跃上热气球;在《我是谁》中,他顺着一幢摩天大楼的外立面滑向地面…
那些辉煌的年代已经过去,时至今日,要看一部真刀真枪的武打片着实不易,而电影《恶战》却是一次对传统武打片的致敬。
电影故事背景设置在风起云涌的上海滩,主角正是身怀绝技的传奇人物马永贞。他与兄弟龙七联手勇斗斧头帮,一双铁拳威震上海滩。
为了真实地展现拳拳到位的表演,在演员选角上,既有武术功底扎实的安志杰,也有洪金宝、陈观泰、袁祥仁等香港动作片的前辈,更少不了“武指大神”袁和平。
袁和平表示:“《恶战》动作风格不是一般的动作电影,而是一个很有现代感的综合格斗电影。我会根据环境来设计所有的动作,拳拳到肉,脚脚穿心。我之前曾担心演员的一些高难度的动作,但拍的时候他们给我一个惊喜,原来什么都可以做得出来。”
混搭武打片
中西混搭,双剑合璧
李小龙、成龙成了全世界最知名的华人影星之一,昆汀·塔伦蒂诺频频在自己的电影中向香港武打片致敬。在全球影坛上,华语武打片成了不少国外影人崇拜和模仿的对象。
为拍摄《黑客帝国》,导演沃卓斯基姐弟俩聘请了香港动作片传奇,袁和平担任武术执导。于是袁和平将《太极张三丰》中的武术招数,移植到了《黑客帝国》中。女主角安妮·莫斯在片中的“蝎子摆尾”一招,让人仿佛看到了杨紫琼的身影。为了达到理想的效果,莫斯花了6个月的时间来学习武术。
另一位如今红得发紫的小罗伯特·唐尼,在他主演的《大侦探福尔摩斯》(点播路径:电影-动作)中,他除了破案和卖腐外,将更多的精力花在了展示功夫上。导演盖·里奇活生生地将他变身为动作明星,影片高潮段落也成了福尔摩斯与莫里亚蒂教授在露台上大对决。
“从2003年开始,我就和教练埃里克·奥拉姆学习咏春,这让我受益匪浅,习武曾帮助我摆脱了毒品。”唐尼说,“而现在,我又能将拳术运用到电影中,这让我很开心。”
随着好莱坞拍摄功夫片兴趣日渐浓厚,好莱坞的大牌明星们在磨练演技的同时,还得苦练功夫。为拍《杀死比尔》系列,乌玛·瑟曼练习刀法;拍摄《唯神能恕》前,瑞恩·高斯林接受拳术训练等等。
有的明星在练习功夫的同时还爱上了它,作为一名东方武术爱好者,基努·里维斯不仅出演武打片,甚至还导演、监制了不少同类型电影。
他找来动作明星陈虎,出演自己的导演处女作《太极侠》。这显然还不过瘾,基努又给陈虎主演的另一部作品《功夫侠》担任监制。
《功夫侠》讲述了一个中国功夫青年解救外国儿童的故事。基努说:“中国的传统文化里,一直以来都有路见不平拔刀相助侠客,而在西方的孩子心中,危难之际蝙蝠侠、蜘蛛侠总会适时地出现,这两者有共通性。”
文艺武打片
人文情怀,古典诗意
这些年,不少影评人和电影学者都在谈“人文武侠”的概念,张艺谋、陈凯歌等原本的文艺片大师,也曾试图将自己的人文情怀与武侠片相结合。
但《英雄》、《无极》等作品都与人文的概念相去甚远,真正获得认可的人文武侠也似乎只有李安的《卧虎藏龙》和王家卫的《东邪西毒》。
其实早在1975年第28届戛纳电影节上,邵氏电影公司导演胡金铨执导《侠女》一鸣惊人,荣获了“最高综合技术奖”,这也是首部在西方国际性影展中获奖的华语电影。
“作为邵氏电影公司中最有名的两大武打片导演之一(另一位是张彻),胡金铨的电影偏于写意,善于营造气氛,如《侠女》、《空山灵雨》等电影中将中国传统的山水意境与武侠打斗场景糅合为一体,充满了中国古典小说般的情境。”《胡金铨的电影世界》曾有这样的一段评论。
回望近十多年间的武侠电影史,最具里程碑意义的事件要数《卧虎藏龙》的问世。
导演李安和李小龙一样也有多元的文化背景,出生在中国台湾的李安国学底蕴深厚,在美国的留学生活,让他对西方文化有了近距离的接触。在拍摄《卧虎藏龙》之前,他已经执导过《冰风暴》等一系列反映美国人生活的电影。
“我有点对不住中国观众,他们得等15分钟才能看到打斗场面。”李安曾如此调侃道。但美国观众却十分买他的账,除了全球2.28亿美元的票房,更是将奥斯卡最佳外语片颁给了《卧虎藏龙》。
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