随历史诗人去游「春」咏「春」

功夫资讯网香港讯 一年四季，春天是人们最珍重的一个季节。这不仅因为它是生机勃勃的四季之首，播种希望的一元复始，也不仅因为春风、春雨、春花、春草、春山、春水等自然景色令人迷醉，更因为它被人们赋予了太多的比拟，太浓的情感。

人世间有许多美好事物，都是用春天来赞誉的。譬如，「春晖」象征母爱，「春心」表达相思，功成名就者「春风得意」，喜气洋洋者「满面春风」，恩泽德惠如同「春风雨露」，绝境逢生恰似「枯树逢春」，一生中最好的时光是「青春年华」，一年中最美的景色是「春花秋月」，与高人相处曰「如沐春风」，称温良教化为「春风化雨」，将高雅艺术比作「阳春白雪」，用「笔底春风」形容文辞生动，等等。

正因为春天如此美好，所以被人们倾注了更多的关爱和热情。春天未到时盼春、问春，春天将近时探春、迎春，春天来临时，踏春、赏春，游赏不足还要颂春，赞颂不足还要绘春，绘画不足还要亲口尝一尝，谓之「吃春」，总也不愿辜负了这大好春光。到了春尽时，还要惜春、留春。吟诵春天几乎成了诗人们久盛不衰的话题，留下了大量的咏春名篇和佳句，既有感知早春之惊喜，又有置身仲春之激奋，也不乏惋惜暮春之喟叹。

在古诗词中，通常视东风为早春使者，将草木看作报春的信号。如，钱起的「东风好作阳和使，逢草逢花报发生」，苏轼的「东风有信无人见，露微意、柳际花边」，晏几道的「柳上烟归，池南雪尽，东风渐有繁华信」。这样的吟咏也许并不稀奇，令人称道的是诗人独到的体验。贺知章笔下的春风就像剪刀一样，将柳叶裁切得纤细嫩绿，比拟贴切，形象生动。「天街小雨润如酥，草色遥看近却无」，韩愈捕捉到的早春信号，「绝胜烟柳满皇都」。到了辛弃疾眼中，东风是个忙碌的丹青匠人：「却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲」。在宋代文学家张耒那里，冰雪消融时春天就已露出了端倪，「残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归」，一个「偷」字将早春消息泄露无遗，用字传神，令人惊叹。谢灵运笔触空灵清新，「池塘生春草，园柳变鸣禽」乃千古名句；杨巨源作诗格调奇丽，「诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀」一时传为佳话；白居易重写实、尚通俗，「几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥」如同白话；杜牧的诗风疏朗，但也不乏精致，「晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光」情韵婉约；陆游遣词明快，「小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花」淡中见雅；苏东坡的「竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时」，简直就是一副初春的风俗画。

仲春时节万物茂盛，争奇斗艳尽显风情，更加令诗人兴奋异常，憋不住竞相高歌。韦应物的「仲春时景好，草木渐舒荣」、杜甫的「留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼」、赵师秀的「黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙」、钱惟演的「城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸」、李叔同的「长亭外，古道边，芳草碧连天」等，绘声绘色，充分凸现出春天的蓬勃生机；白居易的「日出江花红胜火，春来江水绿如蓝」、叶绍翁的「满园春色关不住，一枝红杏出墙来」、韩君平的「春城无处不飞花，寒食东风御柳斜」、朱文公的「等闲识得东风面，万紫千红总是春」等，文笔大气，写尽了春天的繁华；尤为经典的是宋祁的「红杏枝头春意闹」，一个动态十足的「闹」字，把竞相怒放的杏花写活了，从而也把蜂飞蝶舞的春光点染得十分到位，自此后，「闹春」一词便进入了中国文学描写辞典。

对于春天来临和归去而言，可以说是「成也东风，败也东风」，所谓「不得东风花不开，花开又被东风破」。因此，在描写暮春的诗词中，便有了「断送残红怨东风」的情绪。如，张耒的「东风不惜残桃李」、李煜的「流水落花春去也」、薛涛的「落花无那恨东风」、王建的「就中一夜东风恶，收红拾紫无遗落」、晏几道的「东风又作无情计，艳粉娇红吹满地」等，都把东风视作冤家，看着落英缤纷，残红铺地，心中不是滋味，留春不住，只怨那东风太薄情。

俗话说「人无千日好，花无百日红」。不论是自然界还是人世间，不可能总是风和日丽。春来固可喜，春去不足惜。杜审言的「寄语洛城风日道，明年春色倍还人」，翁格的「莫怨春归早，花余几点红；留得根蒂在，岁岁有春风」，龚自珍的「落红不是无情物，化作春泥更护花」，毛泽东的「花落自有花开日，蓄芳待来年」，袒露的正是这种既浪漫又现实的豁达情怀。