《功夫熊猫》：国宝喜圆中国功夫之梦

　　好莱坞的动画片，一般都会宣扬“相信自己”、“寻找真我”之类的精神，比较符合美国佬追求个性解放的基本信念。但是，过分的“相信自我”，则可能演变成很滑稽而荒诞的情形，就像“美国偶像”或者“舞林争霸”海选中那些“极品”人士们，他们口口声声也是宣称“相信自己”。可见，“真我”并非宣称的，而是得联系那个具有潜能的兴趣点才行。

　　《功夫熊猫》中的阿波(Po)就找到了这样的兴趣点，确切的说，是他的师傅(Shifu)找到的。相对于表面上看得见的图像内容上的“中国风”，个人觉得“因材施教”这点，更得中国功夫片的神韵——特别是港片中表现清末民初时期的功夫片，这些在洪金宝、成龙和元彪的作品中都有很多的体现。

　　不过，更仔细考虑的话，阿波的“功夫”，还和“因材施教”又稍有不同。材质可分天生的与后天的，阿波这两样都不沾边，对功夫而言，他完全看不出有任何材质，至少在最开始是如此。这样一来，阿波的故事，其实变成了一个“挖掘潜能”的故事，属于“超越自我”，这是中国人和一切具备哲学思维的种族爱搞的玩意，和老美流行文化中“发现自我”有着不同的意境与道路。然而，“发现自我”这个东东很狡猾，永远存在狡辩的可能性：当你说你做到某样之前不可能的事情，是“超越自我”的时候，它就可以说其实这不是“超越”，而是发现一个“更真实”的自我，让你简直没脾气。

　　不过，俺觉着吧，即使抛开“超越自我”与“发现自我”的混乱，单从武术修为上来说，阿波的成就也超出了一般“高手”的境界。比如说“虎胆五侠”虎、鹤、猴、蛇、螳螂吧，他们将符合各自形态特色的形意拳练到巅峰还不算最厉害的，最厉害的应当是超越自身条件，精通迥异于自身条件的武术类型；如果螳螂能打出虎拳的雷霆威势，虎能使出蛇拳的灵活身段与柔力，那才是高手中的高手，那才能让人有“惊艳”的感觉。

　　无论怎么看，阿波都不太可能会成为高手，更不用说成为高手中的高手。但事实上他偏偏做到了，这是因为他的“兴趣激发潜能”的途径，暗合片中“神龙诀”的精髓，那就是以无法入有法，以无限为有限：当你想争夺一个包子时，使什么招术并不重要，重要的是“抢到包子”这个结果。由于阿波同学对于“吃”有种近乎着魔的痴念，所以就会有极大的动力、会自动运用师傅教的各种技能去抢夺，暗中又契合了“打破招式套路壁垒、信手拈来挥洒自如”的境界。更妙的是，片中阿波拿到包子之后行为的表现，已经不止是“收发自如”，而是“无妄无执”的境界了，可算是编导小小的神来之笔。

　　当然，对于非功夫片爱好者来说，以上这些似乎都没啥意义。但是像小可这样有些不着调的功夫情结的，总会忍不住为片中那一处处暗合“中国功夫”经典设定的细节而着迷不已。单从这些歪七八想的东东中，已经体现出编导向中国功夫致敬的诚意与用心，其亲切程度，比那皮毛都沾不上的《功夫之王》要好得海了去了。

　　其他视觉上的东东，也没啥好说的，说了大家也没法看了。因为片中场景并不多，所以“露馅”的机会很低。现有的场景都是些稍微有点知识的老外都喜闻乐见的亭台楼阁、窄街店面之类的，大致都还真实。唯一让人稍微有些意外的，是“和平谷”居民的成分，基本上以鸭子、兔子、猪猪居多，看起来和迪士尼的达菲鸭、猪小弟、兔宝宝还确实蛮像的，不知梦工厂动画师们是否玩着玩着又手痒了，忍不住要恶搞一下迪士尼？

　　比起场景来，令人赞叹的，是影片的动作设计与表现。《功夫之王》打着双J的噱头，其实是拿花架子敷衍人，亏得同胞们还寄托了那么多希望。不过说实话，单论具体的分解动作的话，《功夫熊猫》也没啥傲人的资本，除了“师傅”偶尔表现出的“太极”功底外，他教给熊猫的，以及大反派“大龙”、正派弟子“虎胆五侠”们的招式，都是功夫中的大路货，类似于太祖长拳之类的。也就是说，“虎胆五侠”的形意拳特征并不明显，这点颇让我吃惊，我原以为会大大表现一番的。

　　后来一想，这也不难解释。因为人类打形意拳是为了模仿动物的动作，而片中五位大侠本身就是动物，还能怎么模仿自己呢？适当地展现一下蛇的“游走”、虎的“威猛”、鹤的“舒展”、猴的“敏捷”就行了，影片也的确是这么做的。最难的是“螳螂”，人类演戏此动作时，是以“伏身竖肘屈腕三指成抓”为标志性动作的，可人家螳螂本来就长得那副德性，实在是没法让人家“更螳螂”了。再加上螳螂与其他作为动物的角色之间体形的差异，更难表现招式拆解之间的微妙细节，所以但凡螳螂兄弟出招的时候，影片一概以对手的反应该掩盖过去了。还好，幸亏螳螂在本片中本来就是个喜剧角色，动作上的缺乏表现损失也不大，更何况人家在“针灸”时表现的好玩，比其他四侠更大大地出了回风头呢！

　　真正圆俺心中功夫梦的，是影片对于动作的表现方式，正好是弥补了《功夫之王》的最大不足，那就是功夫的“韵律”与“节奏”。这两点其实是根植于任何功夫类型中的，而中国功夫电影的拍摄又尤其是以这两点为核心、并由此区别于老外拍的西洋镜功夫片的。如果缺少了这两点，再好的单个动作，连贯起来，也会显得很生硬难看。对于电影表现来说，中国功夫的这种韵律与节奏，就取决于动作指导和导演相互配合、用什么样的镜头轨迹以及画面节奏去表现功夫。类似于《功夫之王》那种滥用慢镜头的方式，看似表现了中国功夫的美感，其实只是一种花架子的形式感，完全失去了内在的美感。《功夫熊猫》在这方面要做得优秀得多。